Василий Иванович Демут-Малиновский - страница 9

По типу герм были выполнены бюсты В. А. Озерова, М. В. Ломоносова и Александра I. В них окончательно сложился тот классический тип портрета, который достиг наивысшего расцвета в творчестве С. И. Гальберга и И. П. Витали в двадцатых - тридцатых годах XIX века. Композиция приобретает строгую фронтальность, черты лица трактуются обобщенно и идеализированно. Модели изображены обнаженными. В основных своих чертах портрет максимально приближен к классическим образцам, но свойственная русской скульптуре близость натуре в большей или меньшей степени нашла свое отражение в каждом из этих портретов.

Хронологически более ранним среди них является бюст Александра I, выполненный в 1816 году. Император представлен в образе античного героя, увенчанного лавровым венком. Портрет обладает наибольшей по сравнению с другими портретами Демута-Малиновского степенью идеализации, хотя при этом не теряет сходства с моделью.

К 1817 году относится портрет трагического поэта Озерова. Гипсовый слепок с утраченного оригинала находится сейчас в Государственном Русском музее. Это один из наиболее реалистических портретов скульптора. В нем правдиво переданы черты пухлого лица поэта, тщательно проработаны спадающие на лоб пряди волос и бакенбарды.

Важное место в галерее портретов Демута-Малиновского занимает бюст М. В. Ломоносова (1821). Портрет выполнялся посмертно. Скульптор взял за образец бюст работы Ф. И. Шубина, передав то же выражение ясности и добродушия на лице Ломоносова. Но в отличие от Шубина Демут-Малиновский утяжеляет композицию, наделяет образ чертами монументальности.

К мемориальной пластике скульптор обращался постоянно. Первая его работа в этом жанре, рассматриваемая выше, относится к годам пенсионерства: надгробие учителю - скульптору Козловскому. После 1814 года было выполнено приписываемое скульптору пластическое оформление памятника над могилой архитектора А. Н. Воронихина. Надгробие представляет собой колонну из красного гранита, завершенную небольшой фигуркой крылатого Гения смерти с эмблемами наук и художеств.

В центре колонны - руст из светлого мрамора. Скульптура Гения смерти и рельеф на русте с изображением Казанского собора - главного творения Воронихина - раскрывают идею памятника: прославление деяний архитектора и скорбь о его утрате. Но в целом пластика мало выразительна и поверхностна.

В Некрополе XVIII века Музея городской скульптуры в Ленинграде находится надгробие вице-президента Академии художеств и автора первого в России труда по теории изобразительного искусства П. П. Чекалевского (1817?). Бронзовый медальон с профильным портретом усопшего располагается на одной из сторон гранитной скалы. Профильные изображения в овале широко использовались в надгробных памятниках второй половины XVIII века. В творчестве Демута-Малиновского этот тип портрета приобрел черты монументальности и обобщенности. По сравнению с рельефным портретом Козловского, выполненным скульптором в начале творческого пути, эта работа свидетельствует о возросшем профессиональном мастерстве художника. Уверенной, энергичной лепкой переданы характерные черты лица: округлый лоб, орлиный нос с горбинкой, рыхловатые щеки. Несмотря на близкое портретное сходство с моделью, в трактовке образа отчетливо проявились черты позднего классицизма - монументальность, сдержанность, строгость. Обобщенные формы усиливают впечатление величественности.

В 1824 году скульптор выполнил рельефный портрет для надгробия доктора Р. Симпсона. Памятник был установлен в лютеранской части Смоленского кладбища в Петербурге. Среди рельефных портретов Демута-Малиновского этот портрет решен наиболее реалистично. Голова дана в трехчетвертном повороте - случай, довольно редкий в скульптуре классицизма. Необычайно выразительны черты лица, грустного и задумчивого. Передача состояния модели значительно углубляет характеристику образа. Портрет доктора Симпсона был по достоинству оценен современниками. В комментариях к выставке в Академии художеств, на которой демонстрировался гипсовый слепок с оригинала, было отмечено: «Гипсовый портрет доктора Симпсона, исполненный в чугуне на его надгробной тем же художником (Демутом-Малиновским. - Л. А.) вылеплен верно и мягко. Сходство чрезвычайное» [14].