Формула самой крутой песни на свете - страница 17

Во-первых, сделать так, чтобы у публики возникло ощущение, будто ожидаемый рефрен вот-вот настанет и создать ощущение радостного предвкушения. Разумеется, сделать это можно лишь в том случае, если отвлечь внимание слушателя на нечто новое, чего в композиции еще не было. Людей захватывает неизвестность. Она их манит, пугает и вдохновляет, заставляя сердце в груди биться сильнее. Сюрприз есть сюрприз, и его преимуществами грех не пользоваться.

Во-вторых, новый фрагмент не должно быть чем-то принципиально иным, поскольку тогда вы рискуете потерять связь с предыдущим материалом. Бридж будет выглядеть инородно и нелогично, словно нечто ужасное внезапно вторглось в хорошую песню и стало тянуть одеяло на себя. В этом случае ваш подопечный может запросто почувствовать себя обделенным, и в дальнейшем эту подсознательную неудовлетворенность не смогут утолить никакие припевы, даже если вы будете повторять их целый день напролет.

В-третьих, бридж не должен, что называется, «проседать». Учитывайте, что песня достигла наивысшей точки, и вы не можете вдруг все бросить и вернуться к тому настроению, которое было в самом начале. С точки зрения восприятия это будет уже не бридж, а просто очередной куплет, который никак не отражает кульминационный момент в развитии композиции. Если в песне забушевали эмоции или возникло томительное напряжение, то и атмосфера должна быть соответствующая.

Представьте себе, что вы стали зрителем боксерского поединка за титул чемпиона мира. Соперники проводят первый раунд во взаимном обмене увесистыми любезностями. Спешить некуда - у них еще двенадцать раунда для того, чтобы наставить друг другу синяков. Начало боя проходит в неспешном ритме, поскольку никто из участников встречи еще не определился, каким именно способом лучше вздуть своего оппонента. Теперь попробуйте перенестись вперед во времени и поймать ощущение финального раунда. Итак, осталось всего три минуты до конца боя. До сих пор нет ответа на вопрос кто победит? Все тот же вечер, все тот же ринг, все те же бойцы. Но будет ли накал страстей в последнем раунде таким же, как в первом? Конечно нет. Зрители больше не сторонние наблюдатели, он почти такие же участники схватки, как боксеры. Этот бой стал их боем и захватил все внимание без остатка.

Все знают, что развязка близка, и в воздухе ощущается целая гамма эмоций: азарт, возбуждение, смятение, разочарование, надежда и т.п.

Хороший бридж вызывает похожие ощущения. Он захватывает слушателя и удерживает в состоянии трепетного ожидания вплоть до финального припева. И если композитор сумеет мастерски построить мостик и перевести слушателя на другую сторону, то его песня станет их общей песней, а посторонний наблюдатель превратится в непосредственного участника действия.

Помимо трех вышеописанных элементов, в каждой песне есть несколько менее значимых составляющих. В отличие от куплета, припева и бриджа, которые почти всегда являются неотъемлемыми частями музыкального произведения и, по сути, являются самой песней, вспомогательные элементы больше выполняют декоративную функцию. Пусть они не столь ярки и заметны, однако без них порой не обойтись. Наравне с любыми другими составляющими они помогают композитору добиться наиболее полной реализации собственных идей, а также сделать произведение максимально красивым, динамичным и, что называется, «слушабельным». Они, словно клей, связывают основные части друг с другом, благодаря чему песня принимает законченный и опрятный вид. В современной музыке есть масса примеров подобных «украшательств», поэтому вряд ли у нас получится рассмотреть каждое из них в отдельности. Тем не менее, есть наиболее часто встречающие элементы, о коих мы и поговорим.

Название «интро» происходит от слова «интродукция» или "introduction”, что переводе на русский язык означает «предисловие». В полном соответствии со своим именем, эта часть композиции является неким вступлением, настраивающим слушателя на нужный лад перед началом основной части.

Внешний вид интро и средства, к которым вы прибегаете для его сочинения, находятся в прямой зависимости от общего настроения песни. Здесь действуют те же самые психологические законы, что и в обычной жизни, когда вам нужно привести собеседника в соответствующее настроение, дабы добиться его расположения.