Терри Гиллиам: Интервью: Беседы с Йеном Кристи - страница 41

Тогда у меня появилась возможность преобразовать мультипликационные приемы в спецэффекты и понять кое-что об устройстве восприятия. В фильме есть момент, когда Черный Рыцарь слезает с коня и падает. Когда мы это снимали, лучшим дублем оказался тот, который был сделан с рук, но, поскольку камера там двигалась, в какой-то момент в кадр попал грузовик с декорациями. Я пытался поработать с этим кадром: увеличивал и что только с ним не делал, чтобы избавиться от этого грузовика. Но получалось только хуже, и в конце концов я его так и оставил — и оказалось, что грузовик почему-то никто не замечает, хотя он занимает полкадра. Такое впечатление, что мозг просто не принимает такую огромную ошибку посреди этого средневекового мира и затушевывает ее.

Был еще проход флагеллантов, где мы даем вертикальную панораму снизу вверх, и в кадр попадает куча коробок из-под камер, накрытая сверху брезентом, — и опять все это остается незамеченным. Или взять ситуацию с саморазрушающейся оружейной мастерской. Когда мы дошли до этой сцены, у нас уже закончились деньги, ее нужно было как-то снять за день. А такие вещи точному планированию не поддаются — в какой-то момент приходится просто стоять и давать указания: «Пол, прокати эту штуку по площадке, толкни вон ту штуку, опрокинь сюда эту ерунду» — и, что самое удивительное, все получается. Эту сцену я особенно люблю, потому что в ней показано разрушение сборочной линии, это моя месть заводу «Шевроле». Но когда снимаешь такие вещи за день, начинаешь понимать, что сойти с рук может все, что угодно. Каждый начинает тебе объяснять, что этого сделать нельзя, того сделать нельзя, что времени не хватает, а ты просто стоишь на площадке и снимаешь кино мультипликационными методами. Если бы снимал такую сцену сейчас, я бы оставил на нее неделю — и она бы стоила диких денег.

Стала бы она от этого лучше?

Нет, думаю, что на самом деле не стала бы. Еще одну вещь я освоил на этом фильме: съемочной группе было сказано собрать минимальный комплект самых необходимых декораций, который можно везде с собой возить: что-нибудь для переднего плана, угол какого-нибудь дома — в общем, небольшой конструктор. С тех пор я всегда так делаю, и в некоторых ситуациях этот набор может оказать неоценимую помощь. На съемках «Короля-рыбака» в Нью-Йорке мы везде возили за собой угол здания, и, когда во время уличных съемок в кадр попадало что-нибудь лишнее, мы просто загораживали все ненужное, выставляя этот угол на передний план. Толковые дизайнеры прекрасно эти вещи понимают, но некоторые очень оскорблялись, потому что им хотелось следить за всем без исключения и ко всему приложить свою руку.

В «Бандитах времени» тоже не обошлось без подобного рода приемов. Когда снималась сцена с Шоном Коннери на греческой площади, мы не могли себе позволить пригласить настоящую толпу статистов. Снималось все это в Марокко, у нас было всего сто двадцать человек, но, если вы посмотрите эту сцену в фильме, вы наверняка подумаете, что там их были тысячи. На самом деле мы девяносто пять человек отправили в самый конец площади, а двадцать пять построили на переднем плане, так что они закрывали три четверти кадра. Остальные стояли вдали, Шон со своими людьми — на крыше здания. В «Бармаглоте» тоже была сцена, где Майк подходит к городу и встает в очередь, состоящую из желающих туда попасть. У нас было всего пятьдесят человек, я взял длиннофокусный объектив, и мы расставили людей так, чтобы каждый слегка надвигался на человека, стоящего впереди него. Они все стоят на расстоянии четырех с лишним метров друг от друга, но при нашей съемке кажется, что это огромная очередь, которая так и тянется до самой городской стены.

Думаю, здесь я действовал как график-аниматор, да и выбора у нас не было. Но до сих пор больше всего радости я получаю именно в таких ситуациях, когда пытаюсь вернуться к партизанщине в киноискусстве. Но к сожалению, там, куда я теперь попал, такие вещи считаются недопустимыми. В «Двенадцати обезьянах», когда у тебя играют Брюс Уиллис и Брэд Питт, приходится разводить настоящий цирк. А когда в фильме снимаются такие люди, забесплатно никто работать не будет — хотя как раз Брюс и Брэд работали, по их понятиям, практически забесплатно, ну или уж точно за гораздо меньшие деньги, чем они обычно получают. Собственно, проблема в том, что считать справедливым гонораром. Я приглашаю крутых актеров — и фильм тут же становится дороже; но картину с крутыми актерами пойдет смотреть больше народу, соответственно, сборы будут выше, так что получается, что по справедливости и гонорары надо всем платить более высокие.