Терри Гиллиам: Интервью: Беседы с Йеном Кристи - страница 47
Назад, к Мельесу, комбинированным съемкам и многократным экспозициям?
Кстати, о Мельесе: в «Житии Брайана» этот эпизод с космическим кораблем я решил сделать именно потому, что он давал возможность повозиться со спецэффектами[181]. У нас с Джулианом Дойлом были тогда офисы в Нилз-Ярде в Ковент-Гардене; собственно, это были два старых банановых склада шесть на семь с половиной метров, с потолками метра три с половиной — в этом крошечном помещении мы полностью сняли эпизод с космическим кораблем. Мы сами построили очень симпатичный маленький кораблик; экспертов-пиротехников у нас не было, поэтому мы отправили гонца в магазинчик, торгующий разными приколами, и попросили его купить все взрывающиеся сигары, которые у них были. Искру мы добывали из нити накаливания электрической лампочки, астероид вырезали из пенополистирола и раскрасили; потом мы все это развесили, взорвали порох из этих сигар с помощью лампочки — для взрыва на экране этого было достаточно.
Я решил, что метеоритный поток можно сделать только средствами съемки: я поставил рельсы, сделал разметку и высчитал движение камеры на двенадцать или тринадцать экспозиций. Каждый раз камера наезжала на астероид, закрепленный на палке на фоне черного бархата. Двенадцать таких наездов — и получился астероидный дождь. Звездное небо тоже делалось просто: я взял кисть, разбрызгал краску по блестящей черной бумаге, а потом добавил пару галактик с помощью аэрографа, и мы сделали несколько наложений. Сцены внутри корабля снимались с раскачиванием: корабль поставили на автомобильные камеры и толкали во все стороны. Для озвучения я взял звук мотоцикла, и получилось очень смешно: слышно, как переключаются передачи, и корабль с грохотом удаляется.
Один из самых счастливых моментов в моей жизни случился как раз после выхода «Жития Брайана»: я ждал багаж в аэропорту Сан-Франциско и вдруг увидел Джорджа Лукаса. Я подошел к нему, представился, и он похвалил эпизод с космическим кораблем, сказал, что он ему очень понравился, — и это после всех спецэффектов, которые он напридумывал на «Звездных войнах»! Поскольку мы с Лукасом и Спилбергом примерно ровесники, я решил, что все спецэффекты буду делать надомным образом в старой развеселой Англии, просто чтобы показать им: там, где они тратят миллионы, бывает достаточно десятки. После «Священного Грааля» Кент Хаустен учредил компанию «Пиэрлесс камера» («Несравненная камера»); оптический принтер и нашу первую камеру с подвижной платформой купили на деньги, образовавшиеся от моих налоговых льгот. Кен снимал мои мультфильмы на такой камере еще у Боба Годфри и к тому моменту уже хотел открыть собственную студию. Сейчас у нас есть все, но вначале мы пытались соревноваться с «Индастриал лайт энд мэджик»[182], не имея почти никаких ресурсов.
Особенно я горжусь сценой с клетками, потому что она предельно простая. У нас было три клетки: одна большая, другая вполовину меньше и еще одна, на треть меньше первой. Таким образом создавалась ложная перспектива: на самом деле они располагались на расстоянии полуметра друг от друга в небольшом павильоне — наверное, метров пятнадцать длиной, — завешенном черным бархатом; фоном служила просто чернота. Побег занимал в сценарии не больше четверти страницы, и снять его нужно было за пару дней, но нам потребовалась неделя. Я понял, что получается хорошая сцена, приятно было создавать это нарастающее напряжение. Я снова воспользовался маленькими моделями, но, когда снимаешь с моделями, никогда не знаешь, что получишь на выходе. Там есть один кадр, который я считаю поразительным: когда Страттер, раскачивавшийся до того на веревке, хватается за край лабиринта. На самом деле это была пятнадцатисантиметровая фигурка, в обратной съемке снятая снизу; на месте фигурку удерживал человек, скрытый за макетом этой стены. Другим концом веревки мы обвязали фигурку за талию; дальше человек, державший ее, фигурку отпускает, Страттер падает вниз и исчезает из кадра. Много раз снимаешь одно и то же, и один из дублей, если повезет, получается удачно. В нашем случае, когда мы напечатали все это задом наперед, в одном из дублей возникала иллюзия, будто фигурка на самом деле вытягивается и хватается за край лабиринта, — его мы и взяли.